HIT HIM ON THE HEAD WITH A HARD HEAVY HAMMER

Hit Him on the Head with a Hard, Heavy Hammer departs from the handwritten memoir of the filmmaker’s father and his experience of displacement during wartime. Referring to the notion Thomas Hardy termed ‘The Self-Unseeing’ in his eponymous 1901 poem, the film returns to childhood and the matters that harden us. The memoir weaves into the film as both a contemplation on mortality and an illustration of fading memory, reflecting on how we pen our pasts and how they can be re-told.

EN (longer) Hit Him on the Head with a Hard, Heavy Hammer departs from the handwritten memoir of the filmmaker’s father and his experience of displacement during wartime. Referring to the notion Thomas Hardy termed ‘The Self-Unseeing’ in his eponymous 1901 poem, the film returns to childhood and the matters that harden us: upbringing, social status, education, labour, and familial bonds. The memoir weaves into the film as both a contemplation on mortality and an illustration of fading memory, reflecting on how we pen our pasts and how they can be re-told.

NL Hit Him on the Head with a Hard Heavy Hammer vertrekt van de handgeschreven memoires van de vader van de filmmaker en zijn ervaring van ontheemding in oorlogstijd. Verwijzend naar het begrip dat Thomas Hardy ‘The Self-Unseeing’ noemde in zijn gelijknamige gedicht uit 1901, keert de film terug naar de kindertijd en de zaken die ons harden: opvoeding, sociale status, onderwijs, arbeid en familiebanden. De memoires worden in de film verweven als een beschouwing over sterfelijkheid en een illustratie van het vervagende geheugen, nadenkend over hoe we onze verledens vastleggen en hoe ze kunnen worden herverteld.

FR Les mémoires manuscrits du père de l'auteure, son expérience du déplacement en temps de guerre, sont le point de départ de Hit Him on the Head with a Hard Heavy Hammer. Se référant à ce que Thomas Hardy nomme "The Self-Unseeing" dans son poème éponyme de 1901, le film revient à l'enfance et aux sujets qui nous endurcissent : l'éducation, le statut social, l'école, le travail et les liens familiaux. Les mémoires s'intègrent au film à la fois comme méditation sur la mortalité et illustration d'une mémoire qui s’étiole, réfléchissant à la façon dont nous écrivons notre passé et à la manière dont il peut être à nouveau raconté.

DE Hit Him on the Head with a Hard Heavy Hammer geht von den handschriftlichen Memoiren des Vaters der Filmemacherin und seinen Erfahrungen mit der Vertreibung in Kriegszeiten hinaus. In Bezug auf den Begriff »The Self-Unseeing«, den Thomas Hardy in seinem gleichnamigen Gedicht von 1901 verwendete, kehrt der Film zur Kindheit und zu den Dingen zurück, die uns abhärten: Erziehung, sozialer Status, Bildung, Arbeit und familiäre Bindungen. Die Memoiren werden in den Film sowohl als Betrachtung der Sterblichkeit, als auch als Illustration des verblassenden Gedächtnisses eingeflochten, wobei darüber nachgedacht wird, wie wir unsere Vergangenheit festhalten und wie sie sich neu erzählen lässt.

ES Hit Him on the Head with a Hard Heavy Hammer departe de las memorias manuscritas del padre de la cineasta y su experiencia de desplazamiento en tiempos de guerra. En referencia a la noción que Thomas Hardy denominó «The Self-Unseeing» en su poema homónimo de 1901, el film vuelve a la infancia y a los asuntos que nos endurecen: la crianza, la posición social, la educación, el trabajo y los lazos familiares. Las memorias se entretejen en la película como una contemplación de la mortalidad y una ilustración del desvanecimiento de la memoria, haciendo una reflexión sobre cómo escribimos nuestro pasado y cómo volver a contarlo.